Для росписи лица важно определиться с цветовой гаммой и светлотными отношениями, решив для себя:
- какие основные цвета будут участвовать в работе;
- какова их насыщенность и светлота;
- какой цвет будет преобладать по площади, то есть будет главным, определяющим всю цветовую гамму;
- какой цвет, использованный в небольшом количестве, станет звонким акцентом в общей гамме;
- какой из этих цветов будет расположен ближе всего к лицу.
Для ответов на эти вопросы достаём ткани, отобранные для будущего костюма, и когда эта выверенная цветная смесь ляжет на стол рядом с красками, приступаю к росписи.
Если настроение костюма светлое, нежное, разбеленое, то, естественно, яркая, плотная, с резкими светлотными акцентами роспись будет выглядеть грубо, резко. Роспись
в этом случае желательно делать столь же мягкой и разбеленой. И наоборот, на фоне плотных, глубоких, насыщенных цветов тканей лицо, расписанное бледно, блекло будет теряться.
Необходимо учитывать и светлотные отношения в костюме. Если ткани подбираются по принципу сильного светлотного контраста, то и светлотный диапазон росписи обычно делают достаточно большим, от черного до почти белого, тогда роспись выглядит нарядной, звучной, не вялой. В противном случае яркий костюм в готовой кукле будет как бы «забивать» блеклое, невыразительное лицо. 
Поэтому роспись глаз начинают с того, что определяют самую темную ткань в наборе для отшивки будущего костюма, и в соответствии с ее тоном пишут самые темные места — верхнее веко и верх радужки и потом перехожу через растяжку к более светлым местам.
Важно выдержать роспись так, чтобы она не выпадала из общего тона, настроения, стиля всей работы, чтобы в итоге не была нарушена цельность и гармония образа. Обычно подравнивают роспись под основной тон костюма или тон акцента, даже если он занимает незначительную площадь, но располагается вблизи лица (волосы, шляпка, воротник), или же расписываю в цвета, гармонирующие с тонами будущего ансамбля костюма.