Нанесенные слои масляной краски немного скрадывают тонкие рельефы лица. Для больших кукол эти изменения незначительны, но для маленьких довольно существенны.
Поэтому после полного высыхания деталей опять ошкуривают их наждачной бумагой Р-400, как бы заново прорабатывая, уточняя и утончая черты лица и форму рук.
Роспись Лица проходит в два приема. Сначала общий «макияж»: тампоном наносятся оттенки лица и румянец и колонковой кисточкой-подмалевок на губах и глазах. После полного высыхания можно начать роспись глаз.
Совсем миниатюрные куклы с мелкими чертами лица требуют упрощенной росписи. Взяв за основу натуральные цвета, расписывают глаз в локальный цвет: белок — белилами, а радужку — в один цвет, применяя, по желанию, светлотные переходы. Если найдены удачные светлотные отношения и цвет гармонирует с общим колоритом работы, такая роспись смотрится легко и естественно.
Когда же размер куклы достаточно большой и, соответственно, площадь росписи позволяет делать работу более живописной,выстраивают цвет белка из жемчужных переливов теплых и холодных оттенков, а в росписи радужки карих глаз коричнево-охристые цвета сочетают с прозрачными оттенками голубоватых бликов. От этих контрастных сопоставлений даже мягкие приглушенные цвета становятся насыщеннее и выразительнее.
Для росписи серых глаз можно использовать разбеленый черный цвет, но наиболее красивые серые цвета получаются при смешении двух дополнительных цветов, например жёлтого и фиолетового. При этом важно, чтобы в росписи глаз четко читался главный тон, определяющийся тем цветом, который преобладает, которого больше количественно, а остальные оттенки должны быть не сильно выраженными, не броскими, а лишь нюансами, слегка отличимыми от основного цвета. Их как бы подравнивают к основному цвету.
В лице куклы прежде всего должно читаться ее настроение, выражение глаз, эмоция, а не цветовые изыскания. И для того, чтобы роспись не была дробной и пестрой, чтобы многоцветье не разрушало главного впечатления — все переходы цвета постаратесь сделать тонкими, ненавязчивыми, слегка уловимыми.
Для подобной работы по своим свойствам более всего подходят масляные краски: они долго сохнут, поэтому их можно смешивать с определенным запасом и работать на разных участках росписи, уточняя и согласовывая тоновые отношения одновременно в росписи глаз, губ и бровей.
Прямо в еще не застывший масляный слой можно добавлять микроскопическое количество краски, и смешивая его с уже положенным слоем, как на палитре, изменять оттенок и светлотность, добиваясь в итоге нужных соотношений.